Pressburg Dance Fest 2016
Již první premiéra v pražském holešovickém studiu ALTA zaujala. Jedná se o mezinárodní spolupráci „Kontrapunkt“ tanečnic a choreografek Andrey Miltnerové a Rity Góbi s výtvarníkem a světelným designérem Janem Komárkem. A jelikož i tři mušketýři byli vlastně čtyři, čtvrtou mezinárodní spolupracovnicí byla výtvarnice kostýmů Marie Gourdain.
Název „Kontrapunkt“ je výstižný. Nejen vizáží obou protagonistek. Výšší a útlejší tmavovláska Andrea je protikladem menší zrzavé tanečnici Ritě. Kontrapunkt vytvářejí i sekvence celého vystoupení. Od odcizeného robotického tance až po živelnější formy choreografie. Ta, stejně jako režie představení vlastního je autorským dílem obou protagonistek. Andrea Miltnerová je nadto uváděna jako autorka konceptu. Možná to lze klasifikovat jako určitou formu dramaturgie?
Předem jsem nevěděl, co očekávat od výtvarného, světelného i hudebního „designu“ Jana Komárka. A byl vskutku stylově jednotný. Minimalistický výtvarný projev, střídmé použití světelného parku a hudba byla i stylovým označením minimalistická. Místy byla proložena hudbou konkrétní. Osobně bych za nejvyšší Komárkův přínos označil nízké spodní nasvětlení. Dávalo v jistých momentech tanečním výkonům až bizární nádech.
Významný podíl „Kontrapunktu“ dodala výtvarnice Marie Gourdain. Nenápadné kostýmy dodávaly další rozměry minimalistické hudbě i světlu a zároveň byly onou nitkou soudržnosti mezi oběmi interpretkami v celé plejádě kontrastů a kontrapunktů. Téměř geniální byla výtvarničina parafráze na papírové náramky V. I. P. Jistě je znáte z celé řady více či méně snobských akcí, kdy vám speciálními kleštičkami zacvaknou papírové náramky V. I. P. A právě ony parafrázovaly podobně barevně laděné „nánožníky“ u kotníků obou protogonistek! Skvělý nápad!
Hlavní kontrapunkt celého představení „Kontrapunkt“ vidím v disproporci živelných a spontánních tanečních kreací s přísně a tvrdě secvičenými pasážemi programu. Mnohdy tato, jistě složitě nacvičená, taneční souvztažnost evokovala nadrilované „spartakiádní“ kreace.
Legenda českého i československého baletu Vlastimil Harapes nejen oslavuje jubileum, ale i zaslouženě sbírá ocenění. O tom nejnovějším i jeho reakci na něj vás informujeme právě zde a právě teď. Čtěte!
Dojatá legenda českého i československého baletu poděkovala za ocenění. Přikládala to i dvaačtyčřiceti sezónám, které na jevištních prknech pražské „Zlaté kapličky“ prožila. Vlastimil Harapes označil Národní divadlo za svůj druhý domov. Pravil, že sice se dá tančit kdekoli a kdykoli, což může potvrdit, ale že Národní divadlo je a bude pouze jedno jediné. Není proto bez zajímavosti při této příležitosti připomenout, že tento nedávný jubilant – sedmdesátník ji ž jedno významné ocenění od Národního divadla obdržel. Je jím velmi ojedinělé čestné členství Národního divadla. Byl takto vyznamenám již roku 2002. A toto prestižní ocenění přebíral z rukou tehdejšího ředitele Národního divadla JUDr. Jiřího Srstky.
Byla tak slavná, že jí téměř celý svět ležel u nohou. Setkala se však s takovými ústrky, že by jiný nevydržel a emigroval. Věra Čáslavská zůstala v očích nás, starších pamětníků jako jedna z ikon pravdy a neústupnosti. Ani ona však není nesmrtelná. Její poselství však ano.
Věry Čáslavské jsem si vážil od útlého dětství. Asi proto, že jsem vyrůstal v Praze. V ulici jménem Čáslavská a všem jsem zarputile tvrdil, že se ta ulice jmenuje podle oné překrásné blondýnky a majitelky hodně olympijských zlatých medailí! A když jsem se dozvěděl, že Věra Čáslavská je po Jacqueline Kennedyové druhou nejslavnější ženou světa, tak mi přece nikdo nemohl namluvit, že se naše ulice jmenuje po městě u Kutné Hory!
Později jsem si Věry Čáslavské začal vážit i pro její jasné politické postoje. Neměla lehký život. Různé podřadnější práce… Pamatuji, jak téměř na zapřenou trénovala v osmdesátých letech mladé gymnasty v útrobách tribuny Strahovského stadionu. Ano, oné tribuny z níž kynuli davům o spartakiádách právě ti, kteří ji ztrpčovali profesní život.
Dodnes nezapomenu, jak mi Věra Čáslavská při jednom atletickém mítinku dávala na tribuně autogram a dala si jako podmínku, že chce být na stejné stránce památníčku, jako je podpis jejího manžela Josefa Odložila.
Později se jejich cesty rozešly a nakonec vše skončilo tragédií…